Доброго дня, мої дорогі друзі. Ми з вами бачили скарби Московського метро та Невського проспекту. Сьогодні заглянемо до музеїв країни. Але не в сучасні, а в часи Великої Вітчизняної Війни. У її перші місяці музейникам довелося терміново запакувати та вивезти витвори мистецтва подалі від лінії фронту. Однак багато експонатів залишаються в музеях і зберігаються завдяки особистій мужності та турботі співробітників.
Третьяковська галерея та ДМІІ ім. А.С. Пушкіна
Коли 22 червня 1941 року з’явилися перші новини про німецьке вторгнення в СРСР, співробітники столичної Третьяковки та ДМІІ зібрали та вивезли більшість найцінніших предметів зі своїх колекцій за рекордні 10 днів.
Наприклад, на легендарне полотно Олександра Іванова «Явление Христа народу» з Третьяковки не входить жоден товарний вагон. Директор галереї Олександр Замошкін особисто вимірює вагони та вирішує із залізничниками, що робити. Для транспортування картини відведено два відкриті майданчики розміром 5,5 на 7,5 метра, а саме полотно згорнуте та упаковано у брезент.
Співробітниця Третьяковської галереї Софія Гольдштейн пізніше згадувала, що зовсім юні учні ремісничих училищ та червоноармійці допомагали перевозити ящики та полотна з галереї на вокзал.
Одного разу вночі в середині липня спецешелон із 17 машин таємно вирушив до Новосибірська (3300 км від Москви). Сюди, в недобудований будинок Оперного театру, перенесені експонати з Третьяковської галереї, ДМІІ та інших московських музеїв. Частина колекції музею імені Пушкіна вирушає до міста Солікамська Пермського краю (1600 км від Москви).
Експонати столичного музею ще на рік вивезено із Москви. У 1942 році будівля Третьяковської галереї зазнала бомбардування, і, за свідченням очевидців, порожніми залами пронісся вітер і сніг. Багато співробітників музею евакуйовано або пішли на фронт, але їхні колеги залишаються, охороняючи рами та чекаючи на повернення вивезених скарбів.
Постраждав і музей імені Пушкіна — у жовтні 1941 року внаслідок вибуху бомби було зруйновано величезний скляний дах музею та вибито вікна. Постраждав не лише декор кількох будівель, а й знамениті виливки архітектурних шедеврів у натуральну величину та скульптури з колекції музею, які не могли бути експортовані.
І лише за тиждень після капітуляції Німеччини Третьяковська галерея знову відкрилася для відвідувачів, і Пушкінський музей вже сам заробляв собі на життя у жовтні 1946 року.
Історичний музей та музей Кремля
Історичний музей Червоної площі, як і сам Кремль, могли бути підірвані. Тому його різні експонати — від шпаги генерала Олександра Суворова та золотого письмового начиння Олександра Пушкіна до каптана Івана Грозного та сукні Катерини II — довелося якнайшвидше евакуювати.
Відвантаженням керував археолог Олександр Брюсов, і наприкінці липня 1941 року понад 900 ящиків було відправлено відкритою баржею Волгою до міста Хвалинск (900 км від Москви). Але незабаром лінія фронту підійшла до нього, почалася битва під Сталінградом, і ящики вирушили поїздом до Кустанаю (сучасний Казахстан, 2000 км. від Москви).
Музей, до речі, продовжував працювати й у роки війни. Мистецтвознавці лукавлять та роблять копії особливо цінних експонатів, щоб відвідувачам було що подивитися.
1944 року цінні експонати були повернуті до музею. Збереглися фотографії, на яких видно, як співробітники радіють своєму музейному щастю.
Реліквії сусідніх із Кремлем музеїв спочатку планують сховати у самій фортеці — у вежах та підземному сховищі. Однак німці швидко підійшли, і кремлівський керуючий Микола Спиридонов вирішив евакуювати скарби. Майже 75% експонатів Збройової палати вирушають до Свердловська (нині Єкатеринбург, 1700 км від Москви), де вони зберігаються в будівлі НКВС. У музеї залишилися лише об’ємні карети.
У Кремлі також перебуває більшість ікон, а сам він практично «прихований» німецькою авіацією. Золоті бані пофарбовані в темний колір, червоні зірки Кремля вкриті темною тканиною, а Цар-дзвін «обгорнутий» дошками.
Музеї Кремля відкрилися до закінчення війни у квітні 1945 року. Першими відвідувачами стали солдати кремлівського гарнізону, які допомогли евакуюватись та повернути речі на свої місця.
Ермітаж
Музеї Ленінграда (нині Санкт-Петербург) проходять суворіші випробування. Співробітники та волонтери практично ночують у залах Ермітажу, упаковуючи більшу частину експонатів. Перші ешелони колекції пішли швидко — до Уральського Свердловська було вивезено близько мільйона цінних речей. Але 8 вересня 1941 року почалася блокада Ленінграда, і черговий ешелон шедеврів з Ермітажу не пішов, предмети повернули до музею і зберігалися в підвалах і на першому поверсі музею.
Директор музею Джозеф Орбелі та його соратники ризикують своїм життям, щоб захистити будівлю та інші цінності. Підземелля Ермітажу стали бомбосховищами і деякі співробітники з сім’ями перебралися туди. Вони чергують вдень і вночі, ловлять запальні бомби, гасять пожежі та переносять усі жахи блокади, борючись за своє життя.
Художник і очевидець подій Віра Мілютіна згадує сувору блокадну зиму, неймовірне враження, створюване музейними залами: порожні рами, замерзлі стіни, шматки розбитих вікон, що хрумтять під ногами, і цей звук перегукується з величезним простором зали.
Проте навіть під час блокади у музеї було організовано кілька екскурсійних та поетичних вечорів. До речі, з безлічі картин та цінностей, вивезених під час війни, зі зборів музею пропадає лише одна картина — «Святий Себастьян» Антоніса Ван Дайка, яку поки що так і не знайдено.
Російський музей
У головній скарбниці національного живопису та скульптури Санкт-Петербурга – Російському музеї – знято зі стін та підготовлено до евакуації понад 7500 картин. Серед них понад 60 експонатів, довжина яких становить чотири і більше метрів. Щоб зняти зі стін такі величезні полотна, як Останній день Помпеї Карла Брюлова. були потрібні зусилля кількох десятків людей, — згадує Петро Балтун.
Величезні полотна площею 20-60 квадратних метрів доводилося не тільки знімати з рам, а й акуратно скочувати в спеціальні рулони, не складаючи і не ушкоджуючи шар фарби. Деякі сувої, наприклад, досягали довжини 10 метрів, а діаметр кожного їх становив від 60 до 120 сантиметрів.
Перша партія картин була евакуйована до Горького (нині Нижній Новгород, 1200 км від Санкт-Петербурга), а друга — до Пермі (1800 км від Санкт-Петербурга).
Було складно навіть спуститися з другого поверху до знаменитої «Анни Іоанівни з арабом» Карло Растреллі, тому музейники вирішили сховати її у землі. У саду перед музеєм виритий глибокий рів, сама статуя ретельно вкрита солідолом (спеціальним густим мастилом) і щільно обгорнута гідроізоляційним матеріалом. На місці, де захована статуя, було влаштовано велику клумбу, яку незабаром густо засадили квітами.
Доля чудового палацу та його експонатів здається найсумнішою. Близько 14 000 творів мистецтва було евакуйовано до Новосибірська та місто Сарапул в Удмуртії (1900 км від Санкт-Петербурга). Однак лише частина численних скульптур із паркового комплексу дісталася вантажної станції Московського вокзалу та Ленінградського Ісаакіївського собору, який жодного разу не постраждав від бомбардувань, оскільки служив орієнтиром для німецької авіації.
Петергоф
Після того, як цінних експонатів було вивезено, решта співробітників музею спробувала сховати те, що неможливо було евакуювати. Скульптори, що залишилися, закопали в скрині прямо в парку, а бронзові статуї сховали у Великого каскаду фонтанів.
Самі палаци готували до бомбардування: обклеювали вікна, шліфували паркет на підлозі, клеїли панелі на стіни залів.
Однак Петергоф не тільки зазнав бомбардування, а й виявився справжнім полем бою і був практично зруйнований. Все, що залишилося від Великого палацу цього російського Версаля, залишилося лише зруйнованими руїнами, фонтанами та спаленими деревами у парку. Безповоротно було втрачено понад 16 000 цінностей, зокрема оригінальна скульптура Самсона з п’єдесталу знаменитого фонтану.
Отже, подвиги чинили не лише на фронті, а й там, де, здавалося, було тихо та спокійно.